Мафия и Кино. Зарождение…часть 2
Гангстеры добились того, что всю жизнь желали граждани Америки. Это был идеал жизни жителей США: высокий жизненный стандарт, славы, перехода в более высокий социальный класс и это означало ‘человека, который самостоятельно упорным трудом добился успеха в жизни’. Легенда о гангстере - стала новой американской мечтой.
Желание успеха у людей существовало, даже при полном отсутствии легальных возможностей для его достижения. В преступном мире все обстояло иначе. Сам по себе преступный мир был именно для этого - для достижения успеха. Знаменитый шеф ФБР Джон Эдгар Гувер (англ. John Edgar Hoover, 1 января 1895, Вашингтон — 2 мая 1972) прекрасно понимал это. С помощью ультраправых и религиозных организаций стал давить на киносоздателей, дабы к экрану не допускалось ничего, что не хотел видеть Гувер. Так был создан <<Кодекс Хейса>> (англ. Production Code, Hays Code) - в 1960-е годы студии отказались от соблюдения запретов устаревшего кодекса и в 1967 он был упразднен. Преступников на экране стали показывать только как – мерзких, жестоких, аморальных и трусливых ублюдков. По ясным причинам запрещалось подробное воспроизведение на экране преступлений.
На этом пути родился один из важнейших подвидов гангстерского кино – «джимэн» - новый этап в эволюции жанра. Его истоки – в знаменитой перестрелке возле чикагского кинотеатра «Biograph», где агентом ФБР был убит Джон Диллинджер. Образ джимэна, неутомимого борца со злом, правительственного агента стал главным образом кинематографа.
Это было создание новой легенды - Легенда о полицейском. Самое интересное, что все черты героя-гангстера унаследовал и герой-федерал – брутален, обаятелен, хитер, смел и харизматичен. Только в отличие от гангстера, у героя-полицейского была лицензия на убийство от правительства США. Жанр джимэна унаследовался и до наших времен.
Сергей Кудрявцев: “В те времена…кинематографисты не обошли вниманием и других реальных гангстеров, грабивших банки, например, Бонни Паркер и Клайда Бэрроу («Живешь только раз», 1937, Ф. Ланга). Однако пора «биографических» гангстерских лент, где бандиты выведены под настоящими фамилиями или прозвищами, наступит лишь после войны. Тогда появятся «Диллинджер» (1945) М. Носсека, «Нельсон-младенчик» (1957) Дж. Сигела, «Пулеметчик Келли» (1958) Р. Кормена. Благодаря усилиям Кормена тема гангстеризма и истории жизни отдельных представителей преступного бизнеса продолжали существовать на экране и позже — в лентах «Резня в день святого Валентина» (1967) об известной расправе Аль Капоне над соперничающими группировками, «Кровавая мама» (1970) о мамаше Баркер и ее четырех сыновьях, терроризировавших американцев в годы депрессии. А его ученики заменили оставившего режиссерскую деятельность учителя, создав новые повествования о незабываемых героях: «Диллинджер» (1973) Дж. Милиуса, «Капоне» (1975) С. Карвера.“
Кнопки
